還記得小時後風靡一時的香港殭屍片，當時身旁的小朋友們都一起玩憋氣殭屍跳亂畫符，還曾傳說有真的殭屍坐船漂洋過海被引到了台灣，害得我們小時候睡覺時都很害怕（抖）; 這次麥浚龍首次挑戰導演職務，要重新拍攝起殭屍片題材，教人又期待又怕受傷害，曾經那樣美好的香港電影時光，換上了新的時代包裝，也創造出了不一樣的格局體驗。
以下有雷，請斟酌使用～
好懷念的錢小豪，歲月不減，變得更有男人味了
全新的格局氛圍，不安與壓迫悄然而至
全片從一開始就進入了詭異而凝重的氛圍，錢小豪在戲中飾演着自己，漸漸失去光環與掌聲的演員，一件件小心收藏的戲服，一張張拍戲時風光的舊照片，也暗指着香港電影的繁華到沒落，他走進了井字型公屋，準備在房內了結生命，故事就從死開始。這部片中，導演全然沒有想要任何讓觀眾輕鬆發笑的空間，即使是看到陳九坦蕩蕩的四角褲，也在下一秒鐘隨著情節凝結起笑容，試圖傳達出的，是對於香港電影時光的哀悼與致敬。灰暗而細緻的場景色調，彷彿能嗅出如冬日沒曬太陽的發霉被子味兒，井字型公屋算是香港舊時代的特有建築，四處皆鄰製造出了濃厚人情味，但換個角度來看，因為空間風水而產生了一些壓迫感，就如在井中，抬頭才得見天日。
井字公寓，說不出的壓迫
密閉的走廊上，與異世界的狹路相逢，更加地令人窒息，片中由好幾種密閉空間組合，有電梯、走廊、房間、樓梯間、電路房，都是方型近乎密閉的，在空間感上意圖把觀者帶進一個沒有出口跟退路的心理氛圍，連最後的結局（也就是一開始的片頭）也是在井字的底部，片中唯一稍有喘息的空間，即是一樓小吃攤位，雖仍呈現陰暗但至少有點人味，故事就在這樣的恐怖壓迫氛圍下進行延展。
相較於以往的殭屍片，總是帶有半份的詼諧與俏皮，就連經典的音樂也改編成了優美深沈版本，在片中一聽到<殭屍先生>的插曲鬼新娘“她的眼光、她的眼光、好似好似星星發光”，滿滿的懷念與激動都浮上腦海了，改編的版本因應劇情需要而轉為深沈，但是足以讓人回味無窮。
恐怖來襲
<殭屍>雖名為"殭屍"，但是劇中唯一出現的殭屍，則是被煉屍成為殭屍的冬叔（把親切的吳耀漢伯伯弄成大魔王，我要哭了！），倒是其他的阿飄兒出現不少，佔據不少殭屍show time，不過因為這部片的殭屍不同於以往有點走可愛俏皮風的殭屍們，變得十分難以對付且兇殘，唯一的殭屍也就成為了最後壓軸的大魔王，其實換個角度不難理解，陳友所飾演的道長也感嘆這個年頭早已沒有殭屍，指的是電影世界內部而言，也相對地再次點出了香港殭屍片繁華不再，糯米不離手的陳友因而轉賣炒糯米飯，因此，除非是九叔貪心到煉了一堆殭屍，否則要讓殭屍們陳群結隊在走廊上跳跳跳也是有點奇怪的，我想，對於導演來說，深沈的感嘆下製造出的經典，喚起的激動，要比殭屍們捲圖重來大舉壓境來得重要得多了。
難得的梅姨輕鬆畫面，耀漢大叔這麼可愛怎麼可以變殭屍啦！！
說到底，要說是殭屍恐怖，還是貪婪的人性恐怖，九叔為延續自己生命因此計劃性的殺害了冬叔（樓梯間的小鬼=幫手），梅姨不願承受冬叔之死而聽信了九叔，盼望著冬叔回魂，為達目的而不擇手段，早已不同於以往無酬幫助鄰居修補衣服的親切婆婆。鏡頭用許多特寫近景表現出了每個人物角色的臉孔表情，一個蹙眉一個用力的堅決，傳達地那樣深刻，許多猙獰的皺紋透露出人心的恐怖，並不在鬼魂之下。
此外，走廊上狹路相逢的四位油紙傘高怪，也堪稱經典（聽許多人討論說是鬼差，但是也還無從考證，先不腦補），頗有向殭屍片致敬的意味，讓人不禁懷念起<新暫時停止呼吸>裡的笑姑與念英在林子裡遇上紅白娶親隊伍時的可怕壓迫感，只是從林子移到了密閉的走廊，又更擠、更親密了（抖），不知是參考著七爺八爺所轉化成的高比例阿飄，又或者另有所指，只能說這個橋段太有意思了，讓人情緒到了緊繃，還呈現出了一點東瀛風的美學，其實也無需追究為何只出現了一場戲，就我的解讀是這棟舊公寓本身就存在着一些鬼魂的，好似陳友的室友們，只是由瘋瘋癲癲的阿鳳（惠英紅飾）點出了每天這個時候靠牆走，提供了一點小線索。
<新暫時停止呼吸>中抬轎橋段
本片中僅次於殭屍的一大亮點，便是怨力強大的冤魂姊妹花，應該說表現得太亮麗，幾乎是要搶了主線光環，還好主線部分仍有硬底子演員鮑起靜飾演的梅姨眷戀的感情線撐著，說到這裡不難發現，導演大方地展現出了恐怖元素成分，但也努力地詮釋著人類的愛恨情仇，增加了本片的層次與厚度。冤魂姐妹花感覺就親像日本版的<Shining>（中文名<閃靈>，經典鬼片），徹徹底底延伸了清水崇（監製）的怨念詭譎風格，也像是對Stanley Kubrick<Shining>的致敬（對<Shining>的致敬個人以為還有小白所騎的腳踏車，Danny則是在飯店走廊裡騎著玩耍），劇中連血房的猛然表現張力都似乎效仿了<閃靈>的風格，突兀的血腥，不同的是，<閃靈>中的姊妹花用強烈對比來拉鋸恐怖危險氛圍，而非存在主義式的強烈展現，<殭屍>中的姊妹花是由強大的怨念所形成的厲魂，那讓人心毛毛極度不安的拉血絲以及形體姿態承襲了不少清水崇喜愛毛到心裡的色彩，在這部分的組合是十分可圈可點的。
<殭屍>中的雙胞胎姐妹
<Shining>中的雙胞胎姐妹
重疊的羈絆
<殭屍>的劇情線其實很簡單，特別的是，簡單到沒有太多延展性，每個人有許多過去，但是之後便是停留在現在，放不下種種羈絆：錢小豪自殺未遂，然後試圖幫助了阿鳳與小白，也在內心修補了與妻兒的遺憾，他也放不下過去拍電影的美好，選擇要在最後做一次英雄;警衛放不下阿鳳與小白，其實也是眷戀著負責這個公寓的責任心，最後卻死於追究冬叔的死;阿鳳放不下房子和回憶，喜歡白色的她間接地控訴了丈夫的骯臟不堪; 梅姨則是羈絆界的翹楚，不願面對冬叔的離去，無所不用其極的盼望他回魂;九叔眷戀在能多留人世間，而成為一切煉屍事件的開端;就連看似最無所牽絆的陳友道師，也是無法離開這個房子，丟棄不再使用的道師家傳法寶。
如此說來，人的我執有時候真的是很可怕的東西，把自己帶入了痛苦不堪深淵中，也造成了他人的傷害。我最深刻的橋段是梅姨把小白推入廁所內的那一場戲，小白跟梅姨說要上廁所，梅姨重覆問了兩次，有點恍神也有點思慮地問，幫小白開門時的漠然，直到推入後轉身哭泣，這段整場無疑的展現出了飾演梅姨的鮑起靜的演技，雖然說對著冬叔屍體轉圈圈顫抖落淚的橋段也很厲害，但是感覺那只是她小菜一碟的演技，把不捨依賴與孤單表達得淋漓盡致，要把人心的醜陋和脆弱都發揮實有難度的，因此對她感到無比佩服。
關於結局，大家眾說紛紜，我則是認為打完殭屍後的下雪地上，由錢小豪的眼睛zoom in進去看到的是美好的結局（Good ending），大家都不因執著而肇事，平凡而簡單的過完一生，也因陳友變得平凡而導致無法救出上吊的自己，在他心中似乎認定著這樣就好，沒有多餘的死傷，而在電影裡的現實中，傷心的是所有人都走光了，梅姨打破了雪球，夢碎了，錢小豪的死卻換來了與兒子相見，結局暗示着香港電影以及殭屍片的沒落，這種悲觀的轉念也是希望喚起人重視以及省思的，至於兩種殭屍我其實都很喜歡，一邊是伴我走過回憶童年的殭屍，另一邊是充滿著關懷與時代遷移感觸無限的殭屍，潮落之後有潮起，也衷心期盼著香港電影更美好的盛世來到。
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信手拈來。電影賞析 (8)