居居所迷戀的。文字慾

後窗(Rear Window) /1954

導演: Sir Alfred Hitchcock

主角: James Maitland Stewart&Grace Patricia Kelly

改編自康乃爾·伍立奇（Cornell Woolrich）1942年的短篇小說〈It Had to Be Murder〉。

        希區考克不愧是恐怖緊張大師,在他的每一部影片中,都能發現他十足的創意與巧思運用自如,掌控了觀者的心理,<<後窗>>的精采度和懸疑度能無疑是可以<<迷魂記>>(Vertigo)互相抗衡的作品!

從真實帶入的懸疑--文本素材的貼近性

         <後窗>用一個平凡簡單的生活故事(主角對鄰居進行偷窺)動觸到了一個不平凡的事件(瘸腿攝影師主角覺得對面二樓鄰居把自己的妻子謀殺埋屍)。故事基本上探討的是人的偷窺慾望本能,人們內心中的私慾以及偷窺的隱微罪惡感在此處宣洩,再加上種種細微的元素,無形之中更加深了影片的懸疑心理,例如:主角身為攝影師卻身行不便,使得他的視覺空間受到阻礙,有一種空間上的滯塞感便悄然而生,為影片的基調奠定了基礎也豐富了元素｡

公寓的窗子本來就簡潔明亮，宛如自成一格的小天地，男主角起初是因為工作受傷之故，不得不在家修養，百般無聊之中發現了由窗戶觀察四周鄰居狀態的小趣事，直到發現了其中一戶千遍一律的生活出現了變化，細微觀察下發現了可能已經發生的驚人事實，題材的選定上能貼近普羅大眾的生活，彷彿是我們一般也會遇到的稀鬆平常見聞，從三樓太太用籃子放小狗去花圃玩、一樓寂寞芳心的寡婦、愛跳舞又吸引一堆男性的性感鄰居、愛唱歌彈琴招待朋友的鄰居、新搬進來的新婚夫婦等等這些很貼近生活的情節入手，之後的吵架引發了二樓臥病在床的太太離奇消失，引發了主角的好奇心，並一步步使觀察嫌犯生活變成了主角的重心，觀眾也跟隨劇情牽引，來到了箭在弦上，不得不一探究竟的情節安排。

鏡頭的巧思---彷如眼睛的窺視

        此片幾乎全部主要場景都是在男主角的家中，攝影鏡頭也幾乎都以呈現主角的POV主觀鏡頭為主，由遙攝公寓四周的景象，一格格的小天地，即便是窗戶不貫串的，也由一個窗戶可以流到另一個窗戶，這種長鏡頭拍攝手法不但更直接地呈現出主角的主觀表現方式，更流暢的聯繫了所有住在這四周圍的住戶。而在主角更想要貼近觀察對面二樓可疑男子之時，他開始使用了望遠鏡和望遠相機，素材的進步使我們眼睛觸角更衍生到更遠的地方，片中男主角的視野所及最遠的範圍算是到小窄巷的盡頭，在那哩，他看見了蘇先生的進出、看見史太太沒有追成宅配的大箱子，而望遠鏡頭使他看見了更遠在後頭的餐廳，他隨之看到了寂寞太太的用餐，也看到了蘇先生從遠方回來。

        回觀希區考克的名著影片如<<鳥>>､ <<迷魂記>> ､<<驚魂記>> ､<<北西北>> 等,都不難發現他非常的善於巧思鏡頭上的畫面,更確切的說法,就好比他把鏡頭的畫面當成了畫布,而自己便是畫家,盡情的在畫布上發揮｡而<<後窗也不例外,透過畫面上的精心製作,我們從中發現了美感,從一個個窗框窺視進入的世界,每一個都孑然不同,不一樣的窗簾,不一樣的人事物:有寂寞的婦人、傻傻的一對夫婦、憂鬱的作曲家、不堪妻子久病而行凶的銷售員，以及嚮往冒險的主角詹姆撕史都華深怕受到美麗的葛麗斯凱莉安定的婚姻束縛,觀者的視線跟隨著影片中的主角,進入了一次又一次的冒險,驚心又動魄｡

         此外,影片中攝影機的運作往往不只是跟隨著電影中的人物情感動作推移運動,它也是與找尋兇案相關聯的移動線索,在劇情中有十足的加分效果--------不但更能讓表演者(劇中的人物)的肢體語言更加具有戲劇張力,也在同時帶動了影片的氣氛;而不同於以往的懸疑謀殺片,攝影機該是跟著劇情往下走-----“到底誰是兇手”便成了故事線的主軸,而後窗卻不止於此,它還蘊藏了事件與事件中的關聯性,簡單的說,就是”不只是之前發生的謀殺事件喔!後面往下還有一連串關聯的故事發生…”的意思,因此,人到底是誰殺的､怎麼殺的､如何殺的,就顯得不再是全劇的重點了….雖然說,那也是一個關聯故事的主軸線｡

      我喜歡希區考克的懸疑電影,簡單而乾淨,不只是畫面分鏡的俐落還包含了故事氣氛的醞釀得宜,不但如此,<<後窗>>這種大膽探討人的偷窺慾望的本質,也是一個很好的題材可以發揮運用,從一件平凡無奇的故事中衍生出了不平凡的事件漸而改變了主角的觀點與命運,雖然說看起來希區考克的主角都多少有點大男人主義,女性在電影中賢淑忠貞卻像被物化,有特點的女性則或像是一個符號運用,這點是我比較不太喜歡欣賞的,但是就以<<後窗>>的故事水準來說,後人所拍下來的同類型題材都恐有不及之吧!!